RED BULL BC ONE CYPHER - SÃO PAULO, BRASIL

Este ano, todos os B-Boy tem a oportunidade de fazer parte da Red Bull BC One! A Red Bull BC One Cypher esta promovendo eventos em todo o mundo.
O Red Bull BC One Cyphers são batalhas 1-vs-1 que terá lugar nos clubes ou locais de dança popular em 27 países, em várias cidades. Ganhar uma Cypher vai te dar um passo mais perto de se tornar o próximo campeão do mundo 1-vs-1.
A decisão final sobre os participantes de cada uma das Cyphers será feita através de contatos locais em cada país. Habilidades e atitudes são fundamentais para ser nomeado. No entanto, a melhor maneira de começar o talento reconhecido como B-Boy de topo, para garantir o seu lugar como parte dos melhores 16 do seu país, deve ser conectado e conhecido em sua comunidade local. Mas mesmo que você não será selecionado para a batalha em sua regional Red Bull BC One Cypher, você ainda terá a chance de participar saindo para o evento para aplaudir seus heróis locais.

Os vencedores das cifras nacionais, irá para a batalha em cinco regionais Red Bull BC One qualificação. Estas qualificações serão realizadas no Brasil, Espanha, Taiwan, Turquia e EUA. Os vencedores destes cinco qualificações ganhará uma vaga na Red Bull BC One World Final em São Petersburgo, na Rússia, em 26 de novembro de 2011.

Se você quiser se candidatar em uma Cypher ou deseja receber informações sobre o Red Bull BC One eventos no seu país, você precisa se logar ou Cadastre-se. Você vai então receber informações sobre os eventos na sua região. Se não houver Red Bull BC One Cypher em seu país, você ainda pode se inscrever aqui. Suas informações serão automaticamente enviadas para o país vizinho e eles vão te dar uma atualização.

Curitiba, São Paulo e Brasília são as cidades que receberão as etapas do Red Bull BC One Cypher no período de 28 de maio a 04 de junho. Cada uma delas será dedicada a regiões específicas do país.

A Cypher em São Paulo é destinada aos participantes dos estados da região Sudeste: Espírito Santo, Rio de Janeiro, Minas Gerais e São Paulo.

Cada eliminatória reunirá 16 bboys, sendo 12 convidados e quatro definidos em seletivas no local. Até 70 participantes poderão se inscrever na hora para disputar estas quatro vagas. Mas, atenção: as inscrições são por ordem de chegada. Portanto, fique atento ao horário para não perder a chance de participar!

Os ganhadores de cada uma das três cyphers representarão o Brasil na final para América Latina do Red Bull BC One, que será realizada em Salvador (Bahia) no dia 30 de julho, no Forte da Capoeira. De lá, sairá o representante da América Latina que disputará a final mundial na Rússia, em São Petersburgo, no final de novembro.

** Às 16h será realizada a inscrição para as Cyphers (rodas) que definirão 4 bboys para integrar o elenco de 16 participantes desta eliminatória. Vagas limitadas a 70 participantes. Inscrição por ordem de chegada.

DIA - 29 de maio (Domindo) ·16:00 - 20:00

local - Casa das Caldeiras Av. Francisco Matarazzo 2000 (Próximo da estação Barra Funda do Metrô – Linha 3) São Paulo (São Paulo, Brazil) Público: Entrada franca Vallet: R$ 10,00 / 15,00

HIP HOP ARENA 4°Edição dia 30 DE ABRIL

O Hip Hop e sua cultura movimentam a cidade de Ubatuba

Além de belas praias a cidade de Ubatuba tem uma nova atração para quem curte hip hop, são batalhas de MC´s, shows, grafitti, apresentações de DJ´s e outras atrações que compõe o Hip Hop Arena.

O evento que teve início no ano de 2009 com um grupo de jovens que organizaram uma batalha de MC´s numa praça da cidade, leva o nome de Hip Hop Arena e em 2011 chega a sua quarta edição.

O evento traz como foco a batalha de MC´s porém nesta edição após os duelos de rima acontece um show com MC AXL, um dos mc´s de maior destaque no cenário nacional que atualmente compõe o selo Laboratório Fantasma ao lado do Emicida. A outra apresentação do evento fica por conta do DJ Sleep que comandará as pickups.

A apresentação do evento será realizada pelos MC´s Marcello Gugu, organizador da batalha do Santa Cruz e também pelo MC Tiagão, membro do coletivo “Produto Paralelo” e “laboratório Fantasma”. Assim como nas demais edições um novo MC terá espaço para se apresentar e nesta edição o jovem “Mattenie” da cidade de Jacarei fará seu pocket show para a galera. O evento contará com uma mostra de graffitti onde o artista Léo, produzirá ao vivo e apresentará alguns trabalhos.

Paralelo ao evento acontece também uma campanha de prevenção da AIDS, com a presença da escritora Silmara Retti que fará mini palestras, além da distribuição de informativos e um plantão de dúvidas para os jovens.

O Hip Hop Arena acontece no dia 30 de abril, a partir das 20:30h no Casarão da Fundart em Ubatuba. O evento conta com patrocínio do Restaurante Rei do Peixe, Djalma Auto Peças, Trash BoardShop, Brothers Pizza, Quiosque Cacha Prego, Ótica Crystal, Mar Tintas e o apoio Fundação Alavanca, Bar do Zé Careca, Madeiras Moraes, Wagner Prado Fotografias, Pousada do Artista e Fundart. Realização Cena Eventos.

Para mais informações: 12 9199-2339 ou hiphoparenasp@yahoo.com , acompanhe mais noticias pelo blog www.hiphoparenasp.blogspot.com .

Site brasileiro mapeia arte de rua através do Google Street View

No início de fevereiro, durante o anúncio do Art Project - site que oferece visitas virtuais de 17 dos principais museus do mundo a partir do Google Street View - Julian Raby, da Freer Gallery of Art, disse que o serviço do Google poderia mudar o jogo da arte. Cerca de quinze dias depois, o jogo parece mesmo estar começando a mudar, ao menos para a arte de rua. Em colaboração com o Google Street View, a Red Bull Brasil e a agência de publicidade Loducca criaram uma ferramenta para que o internauta conheça as principais manifestações de arte de rua do mundo sem sair de casa. No Street Art View estão obras de Banksy, Os Gêmeos - várias delas em São Paulo - e Keith Haring, entre outros.
Segundo informações do site da Red Bull Brasil, a navegação e a interface permitem que os visitantes tenham conhecimento do contexto onde a arte está inserida e como ela interage com a paisagem urbana. Clicando em um trabalho específico, aparecem fotos do Flickr ou do Picasa, automaticamente integradas ao site, que sobrepõem a imagem original na perspectiva correta, o que possibilita que o usuário veja a obra de diferentes perspectivas. Os internautas, obviamente, podem ajudar compartilhando seus achados de arte de rua pelo próprio site.
E assim como Art Project do Google não pretende substituir a experiência real de visitar um museu, conforme salientou Nelson Mattos, vice-presidente de engenharia do Google no lançamento do projeto, o Street Art View pode ser um estímulo para os internautas viajarem e verem de perto as obras de arte de rua.
O endereço do site é http://www.streetartview.com/.

PROJETO DE VOLTA AS ORIGENS 2011

PROJETO DE VOLTA AS ORIGENS 2011

PALCO HIP HOP EM AÇÃO - AÇÃO JUVENTUDE - SÃO JOSÉ DOS CAMPOS

"Manifestações sócio-culturais que fluem das ruas, guetos e becos representadas por cinco elementos. Trazem em sua essência, indignações, protestos e uma enorme vontade de mudança. A arte, o ativismo e a liberdade de expressão são características de extrema relevância que contribui para a formação de um referencial para a juventude que sobrevive as margens da sociedade".

Essa é mais uma tentativa de descrever um importante veiculo de inclusão social e de exercício da cidadania, o Hip Hop. Uma cultura de origem negra que semeia princípios e a auto valorização dos seus, praticada e cultuada a mais de 30 anos em todo mundo.

O Projeto DE VOLTA AS ORIGENS, busca a partir de sua identidade ideológica, abrir debates em torno de nossas experiencias de erros e acertos ao longo da nossa caminhada, palestras informativas com o objetivo de preparar e politizar a nossa juventude, e servirá como um importante instrumento de organização e fortalecimento de cada organização envolvida direta ou indiretamente com o nosso trabalho.

Objetivo:
O Projeto DE VOLTA AS ORIGENS, tem como objetivo fortalecer redes de relações através da construção coletiva, com a troca de conhecimentos entre seus participantes, sendo das suas proposta, preservar, valorizar e potencilizar as particularidades elementares do Hip Hop. Fortalecer a cultura Hip Hop, com respeito as suas origens e especificidades, neste caso o breaking e Mc's e seus protagonistas.

BATALHA DE DANÇAS URBANAS 2011 - SÃO JOSÉ DOS CAMPOS

DAS INSCRIÇÕES:
Art. 1º - As inscrições para todas as Mostras deverão ser realizadas até 25 de abril de 2011, preenchidas exclusivamente no endereço eletrônico: www.fccr.org.br, destacando a Mostra que deseja participar.
1.1 – Juntamente com a ficha eletrônica, o interessado deverá postar um link de internet ou enviar um DVD, devidamente identificado, com gravação da coreografia completa, em plano frontal, sem edição e com imagem nítida contendo apenas uma coreografia para cada ficha de inscrição e que proporcione condições de análise do trabalho.
1.2 – No caso de DVD, deverão ser postados ou entregues pessoalmente na sede da Fundação Cultural Cassiano Ricardo, situada na Av. Olivo Gomes, nº 100, Santana, CEP 12211-115, São José dos Campos – SP, dentro do prazo de inscrição.
1.3 – A FCCR não se responsabilizará por atrasos na entrega , desvio de inscrições postadas pelo correio,DVD ou link de internet que impossibilitem a análise do trabalho enviado para seleção, sendo considerado desclassificado.

BATALHA DE DANÇAS URBANAS
Art. 38 - Para movimentar, promover e valorizar a expressão artística e os valores das comunidades urbanas, confirmando o potencial da dança como caminho para a construção de identidades, a Batalha de Danças Urbanas convida para participarem do Festidança 2011, os melhores do país, nos seguintes estilos:

I. Locking Individual
II. Popping Individual
III. Break Dance Individual
IV. Hip Hop - Free Style Individual

38.1 – Para inscrição na batalha de danças urbanas, os dançarinos deverão ter 16 anos completos.

Art. 39 - Cada dançarino inscrito que confirmar sua participação no prazo estabelecido neste edital receberá uma ajuda de custo para transporte e alimentação de acordo com a distância percorrida entre a cidade de origem do grupo e São José dos Campos, assim estabelecida:
a. R$ 50,00 (cinquenta reais) para cidades com distância de 51 a 100 km.
b. R$ 150,00 (cento e cinquenta reais) para cidades com distância acima de 101 a 350 km.
c. R$ 300,00 (trezentos reais) para cidades com distância acima de 350 km.

39.1 - Os dançarinos que residirem em localidades com distancia inferior a 51 km não receberão ajuda de custo.
39.2 - A Fundação Cultural Cassiano Ricardo não proporcionará deslocamento dos participantes do local de origem para São José dos Campos(SP) e vice-versa, assim como deslocamentos dentro da cidade de São José dos Campos (SP).
39.3 - Como critério de definição da distância existente entre a cidade de origem do grupo e São José dos Campos, de acordo com a quilometragem estabelecida no site www.dnit.gov.br.

Art. 40 - As apresentações dos dançarinos selecionados para a Batalha de Danças Urbanas serão realizadas em palcos alternativos, no dia 25 de junho de 2011 e haverá Dj´s e Mc´s especialmente contratados.

Art. 41 – Serão convidados jurados especialistas da área para acompanharem as batalhas e avaliarem o desempenho dos participantes, indicando o vencedor de cada estilo.

Art. 42 – Os jurados avaliarão critérios técnicos e artísticos, como o conhecimento que o dançarino demonstra ter enquanto dança, dos movimentos básicos, e de como se utilizar deles, além dos critérios abaixo relacionados:
42.1 - Técnica: limpeza e precisão, assim como uma boa execução dos movimentos.
42.2 - Ritmo: Esse quesito é o mais importante de todos. O dançarino deve, sempre, estar dançando conforme o ritmo da música.
42.3 - Musicalidade: conhecimento musical e capacidade que o dançarino tem de utilizar diferentes seções da música, além da batida principal, como instrumentos, vocais, quebras musicais, e "traduzir" essas seções através de sua dança.
42.4 - Criatividade: originalidade do dançarino, seja dançando de uma forma diferente e única, ou com movimentos originais (próprios), trazendo algo de novo e criativo para a cena.

Art. 43 – Para iniciar as batalhas, haverá um sorteio que irá definir quem se enfrentará nas batalhas iniciais. O campeonato é por eliminação, portanto, quem perde uma batalha é retirado da competição. Os vencedores das batalhas sobem em chaves. O vencedor da primeira batalha enfrenta o vencedor da segunda; o da terceira enfrenta a da quarta e assim por diante até o final

Art. 44 – O tempo máximo de cada batalha será de 5 minutos, com duas entradas para cada dançarino, em caso de empate, haverá um round extra, com uma entrada curta, de 1 minuto de cada dançarino.

Art. 45 – As vagas serão limitadas a 8 participantes em cada estilo e não havendo número mínimo de participantes, as batalhas serão canceladas e os inscritos comunicados.

Art. 46 – Os vencedores de cada estilo receberão o prêmio de R$ 1.200,00 (hum mil e duzentos reais), que serão pagos pela Divisão Financeira da Fundação Cultural Cassiano Ricardo, no prazo de até 30 dias após a noite de premiação.

FICHA DE INSCRIÇÃO:
http://www.fccr.org.br/index.php?option=com_ckforms&view=ckforms&id=47

COMO JAMES BROWN TORNO-SE UM MILITANTE NEGRO

Say It Loud – I’m Black and I’m Proud
(James Brown, 1968)

Recém-lançado no Brasil, o livro O Dia em Que James Brown Salvou a Pátria (ed. Zahar), do jornalista James Sullivan, biografa o principal formulador do funk norte-americano a partir de um episódio crucial: a influência que o furacão Brown exerceu sobre a população negra dos Estados Unidos nos dias que se seguiram ao assassinato do reverendo Martin Luther King Jr. em 4 de abril de 1968.

Pode parecer a princípio um mero mergulho no passado histórico da nação ao norte. Mas de modo indireto o livro, originalmente nomeado The Hardest Working Man (How James Brown Saved the Soul of America), tem muito a dizer e revelar para leitores do Brasil de 2010, que se acostumam, aos poucos e aos sobressaltos, a encarar questões sensíveis como cotas, políticas afirmativas, reparação, direitos civis, reivindicações de minorias.

A trama gira em torno de um tenso show do cantor e compositor sulista (de Barnwell, Carolina do Sul) na cidade nortista de Boston, um dia após a morte do militante pelos direitos civis Luther King, quando a população negra dos EUA estava conflagrada e ensaiava levantes por vezes violentos país adentro. Após nervosas negociações de gabinete, decidiu-se que a apresentação seria exibida ao vivo (e a seguir reprisada) pela TV local.

Para alguns, esse estratagema teria servido para manter a população em casa, fixada nos quadris do astro pop, garantindo assim a pacificação das ruas da cidade (os tradutores do título em português desmontam ambiguidades e compram essa hipótese, ainda que em 5 de julho de 1968 Brown pudesse no máximo ter salvo Boston, e não a pátria inteira). Para outros, igualmente contemplados no livro, aquele ato significaria a cooptação do cantor pelo poder branco – integrantes do movimento negro deixariam ali de chamá-lo de “Irmão Número 1 do Soul”, trocando a alcunha para “Irmão Vendido Número 1”.

Sullivan documenta a grande viagem empreendida por Brown nos anos 1960, de artista restrito ao público negro a poderoso comunicador e proprietário de três estações de rádio – mas, também, de homem inconsciente de sua própria identidade negra a militante e coinventor do “black power”. Mesmo para quem defende que o Brasil não é racista em 2010, há de doer a constatação crua da discriminação explícita e da segregação profunda vigentes nos EUA nos primeiros anos daquela década, menos de 50 anos atrás. “As celebridades negras costumavam obter mais destaque quando suas personalidades eram menos desafiadoras”, afirma o autor a certa altura.

A questão aparentemente superficial do alisamento capilar aparece em depoimento transcrito da autobiografia do aguerrido ativista negro Malcolm X (assassinado em fevereiro de 1965): “Esse foi meu primeiro passo para a autodegradação, quando enfrentava aquela dor toda, literalmente queimando minha carne, para ter cabelo de branco”. Brown também alisava o cabelo, e só em julho de 1968 adotaria um corte natural (e curto), exigindo o mesmo dos integrantes da banda. “Queria que as pessoas soubessem que uma das coisas que eu mais prezava e à qual renunciei foi o meu cabelo. Era um verdadeiro atrativo para a minha carreira. Mas eu o cortei pelo movimento”, afirmaria mais tarde, segundo Sullivan.

O trauma do assassinato de Luther King motivaria Brown a lançar também sua canção mais engajada politicamente, Say It Loud – I’m Black and I’m Proud (1968). O autor contempla a hipótese de que fosse uma estratégia do artista para reagir à desconfiança gerada pelo show televisionado de Boston. Por outro lado, evidencia que musicalmente o funk de Brown foi se tornando maciço e corpulento na mesma medida em que os movimentos pelos direitos civis dos negros cresciam e tomavam as ruas norte-americanas.

O futuro “Poderoso-Chefão do Soul” progredia e se consolidava enquanto incendiava de orgulho e raça funks como I Got You (I Feel Good) (1964), Papa’s Got a Brand New Bag (1965), a protopolitizada Don’t Be a Dropout (1967), Cold Sweat (1967), Hot Pants (1970), Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine(1970)...

Nesse ínterim, tornou-se um militante incansável a favor da educação para a população negra – sempre demarcando que ele próprio não tivera esse privilégio. Prestou apoio ao governo de Richard Nixon (1969-1974), devido a compromissos assumidos pelo político republicano em relação a ações afirmativas, renda mínima, iniciativas empresariais de minorias e empreendedorismo negro. “Embora o apoio a Nixon tenha deixado alguns de seus melhores amigos perplexos, ele jamais se arrependeu disso”, escreve Sullivan.

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Se temas como esses traçam alguma semelhança com debates do Brasil de 2010, no ano de 1968 daqui a ditadura militar e seu AI-5 sufocavam qualquer respiro para lutas por direitos civis de minorias. Toni Tornado, Erlon Chaves e Dom Salvador foram brutalmente reprimidos quando levaram a cabo um levante funk (e sexy) no Festival Internacional da Canção da Globo em 1970. Jorge Ben homenageou o atuante Muhammad Ali e tateou um “black is beautiful” à brasileira em Negro É Lindo (1971), mas permaneceu tímido e discreto a esse respeito. Wilson Simonal compôs e gravou um Tributo a Martin Luther King (1967), antes mesmo do assassinato do reverendo, e nos anos seguintes ensaiou comandar um “black power” tropicalista – sucumbiu definitivamente em 1974, condenado, preso, encrencado à esquerda e à direita.

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Brown teria mais sorte e longevidade que Simonal, mas morreria decadente em 2006, apequenado por episódios de violência doméstica e prisões por burlar o fisco. “Você paga quando goza de todos os seus direitos. Não gozei dos meus direitos. Não tive essa chance”, justificou-se numa autobiografia.

Percalços à parte, o que o mantém e o manterá vivo séculos afora é o testemunho gravado no calor da perda de Luther King, em Say It Loud – I’m Black and I’m Proud: “Eu trabalhei com meus pés e minha mãos/ mas todo o trabalho que fiz foi para o outro homem/ agora exigimos uma chance de fazer as coisas por nós mesmos/ estamos cansados de bater nossas cabeças contra a parede/ e de trabalhar para os outros”.

Se escravizados e escravizadores ficaram ou não confinados no passado das Américas, cabe à consciência de cada um de nós responder.

JUMP FESTIVAL 2011 - JACAREÍ

O evento Jump Festival vem com força total em 2011. A primeira etapa do circuito 2011 acontece nesse final de semana em Jacareí no interior de São Paulo. A sexta edição do Jump Festival Jacareí (SP) – Avenida Getúlio Dorneles Vargas, em frente ao 41º Batalhão da Polícia Militar -, está com a sua programação oficial confirmada. Entre 31 de março e 03 de abril, serão realizadas competições de dois circuitos: o Brasileiro de FMX; e o Nacional de Bike e Skate, que compreende disputas nas modalidades street e vertical. O evento faz parte das comemorações do 359º aniversário de Jacareí (SP) e tem entrada gratuita.

Serão dois dias de treinos livres, um de eliminatórias e outro dedicado às finais. As inscrições dos atletas serão gratuitas e poderão ser feitas no próprio local da competição, a partir das 09h00 de quinta-feira (31/03).

Confira abaixo a programação completa do Jump Festival:

Quinta-feira, 31 de março 10h00 às 13h00 – FMX – Treino 13h00 às 16h00 – BMX Street – Treino 13h00 às 16h00 – Skate Vert – Treino 16h00 às 18h00 – BMX Vert – Treino 16h00 às 18h00 – Skate Street – Treino

Sexta-feira, 01 de abril 10h00 às 13h00 – FMX – Treino 09h00 às 13h00 – Skate Street – Treino 13h00 às 16h00 – Skate Vert – Treino 13h00 às 17h00 – BMX Street – Treino 16h00 às 18h00 – BMX Vert – Treino

Sábado, 02 de abril 09h00 às 10h00 – FMX – Treino 10h00 às 13h00 – FMX – Classificatória e Best Whip OGIO 09h00 às 12h00 – Skate Street – Classificatória 10h00 às 12h00 – BMX Vert – Treino 12h00 às 13h00 – BMX Vert – Classificatória 12h00 às 13h00 – BMX Street – Treino 13h00 às 16h00 – BMX Street – Classificatória 13h00 às 16h00 – Skate Vert – Treino 16h00 às 18h00 – Skate Vert – Classificatória

Domingo, 03 de abril 08h00 às 09h00 – FMX – Treino 09h00 às 12h00 – FMX – Final 09h00 às 12h00 – Skate Street – Treino 12h00 às 13h00 – Skate Street – Final e Best Trick LOST 12h00 às 13h00 – BMX Vert – Treino 13h00 às 14h00 – BMX Vert – Final e Best Trick LOST 13h00 às 14h00 – BMX Street – Treino 14h00 às 15h00 – BMX Street – Final e Best Trick LOST 14h00 às 15h00 – Skate Vert – Treino 15h00 às 16h00 – Skate Vert -

Uso Obrigatório de equipamento de segurança e capacete, no vertical capacete full face. Fique atento as datas de horário e programação nos sites de informação.” Evento da CBER com lei Federal de Incentivo ao Esporte.